Chương 2

Một cô gái đi một trên đường vắng, đột nhiên bị người phía trước quay lại làm giật , phản ứng bình thường nên là kinh ngạc căng thẳng.

Nhưng không có.

Đồng tử của cô ấy không hề thay đổi.

“Cậu thường tới đây vẽ ký họa à?” Tôi hỏi.

“Thỉnh thoảng.”

“Vậy cậu cẩn thận một chút.” Tôi cười. “Gần đây không an toàn lắm.”

cũng cười.

“Tớ biết rồi.”

Cô ấy đi ngang qua bên cạnh tôi, tôi ngửi thấy mùi trên người cô ấy.

Không dầu thông.

Là mùi nước giặt, rất nhạt, hệt mùi trên sợi tóc trong quần áo của tôi.

Chương 5: Bức tranh trong tường

Tôi quay về ký túc xá, lúc không có ở đó, mở quần áo của cô ấy.

Trong treo một hàng quần áo, phía dưới là vài khung tranh.

Tôi khung tranh trên cùng lên, lật lại.

Đó là một bức tranh sơn dầu.

Trong tranh là một người phụ nữ nằm trên giường, hai mắt nhắm nghiền, vết siết trên cổ rõ ràng.

Tôi lại khung hai.

Vẫn là người phụ nữ đó, vẫn là tư thế đó, chỉ khác góc độ.

Khung ba, tư, năm.

Tổng cộng bảy khung tranh.

Bảy bức tranh.

Bảy góc độ khác nhau, nhưng đều vẽ cùng một người phụ nữ.

Mà người phụ nữ đó, tôi biết.

Cô ấy là nữ tiên, từ hai năm trước, đến nay vẫn chưa thấy thi .

Ngón tay tôi dừng lại ở mép khung tranh.

Mặt sau khung tranh có một dòng chữ viết bằng bút chì.

“Ngày bảy.”

Tôi nhanh chóng đặt khung tranh về chỗ cũ, đóng lại.

Sau đó tôi ngồi trên giường, bắt suy nghĩ lại toàn bộ vụ án.

, khoa mỹ thuật, năm hai.

Cô ấy sống ở phòng 306, ở cạnh phòng nữ tiên.

Trên người cô ấy có mùi sợi tóc từng lục quần áo của tôi.

Trong tranh của cô ấy có gương mặt nạn , hơn nữa là trạng thái sau khi chết.

Điều có nghĩa là cô ấy từng nhìn thấy thi , từng nhìn thấy hiện trường của hung .

, cô ấy chính là hung .

Nhưng có một vấn đề.

Sát hàng loạt thường sẽ không giữ chân dung nạn trong quần áo của .

Trừ phi cô ấy không hung , mà là một khác.

Một kẻ sùng bái hung .

một đồng phạm bị hung thao túng.

Tôi điện thoại, gửi đội một nhắn.

“Giúp tôi điều tra một người. , viên năm hai khoa mỹ thuật Đại học Thâm Thành. Trọng điểm điều tra quan hệ giữa cô ta và hai nữ trước đó.”

Ba phút sau, đội trả .

“Đã nhận. Cô cẩn thận.”

Tôi xóa nhắn, cất điện thoại vào túi.

Đúng lúc , trong hành lang lại vang lên bài hát đó.

Lần , âm thanh rất gần.

Ngay ngoài cửa.

Tôi đi tới, mở cửa.

Hành lang không một bóng người.

Nhưng trên mặt đất có đặt một .

Một búp bê vải to bằng bàn tay.

Trên cổ búp bê buộc một sợi dây màu đỏ, còn lại của sợi dây thắt thành một nút, như thòng lọng.

Tôi ngồi xổm xuống, nhặt búp bê lên.

Mặt búp bê được vẽ ngũ quan, đường khâu xiêu vẹo, tác phẩm của một đứa trẻ.

Nhưng quần áo của búp bê được sửa từ một bộ quần áo thật.

Bộ quần áo đó tôi từng thấy trong ảnh của nữ .

Tôi lật búp bê lại, nhìn thấy sau lưng nó được khâu một mảnh vải nhỏ.

Trên mảnh vải dùng bút bi viết hai chữ.

“Người tiếp theo.”

Chương 6: Nghi phạm

Tôi bỏ búp bê vào túi niêm phong rồi giao đội .

“Đây là đe dọa.” Đội nhìn búp bê, mày nhíu chặt. “Đối phương biết cô đang điều tra.”

“Chưa chắc.” Tôi nói. “Cũng có là mời.”

Đội không hiểu, nhưng tôi không giải thích.

Bởi vì có vài không nói quá rõ.

Trong tâm lý học tội phạm có một khái niệm gọi là “ mời của mồi”.

Khi một sát hàng loạt phát hiện có người đang truy , có hai phản ứng.

Bỏ trốn, biến người truy thành mục tiêu tiếp theo.

Mà hung trước mắt tôi rõ ràng đã chọn vế sau.

để lại manh mối tôi.

Quần áo của búp bê đến từ nữ tiên.

Nữ đó đến nay vẫn chưa thấy thi .

Điều có nghĩa là thi vẫn còn ở một nơi nào đó, hơn nữa hung hy vọng tôi đi .

Đây không đe dọa, mà là khiêu khích.

Cũng là cái bẫy tự đặt .

Bởi vì quá tự , tự đến mức rằng không ai có ra sự thật từ những manh mối để lại.

Nhưng không biết, công việc của tôi chính là nhìn thấu kiểu tự .

Tối hôm đó, tôi quay về ký túc xá, đang vẽ tranh.

Cô ấy ngồi cạnh cửa sổ, giá vẽ hướng ra ngoài, trên vải vẽ là một bóng tối sẫm màu.

“Cậu vẽ gì vậy?” Tôi hỏi.

“Bóng đêm.” Cô ấy nói.

Tôi đi tới sau lưng cô ấy, nhìn tấm vải.

Trong bóng tối sẫm màu đó, lờ mờ có một đường nét.

hình dáng của một người.

“Vẽ đẹp thật.” Tôi nói.

quay nhìn tôi, cười.

“Cảm ơn.”

Nụ cười của cô ấy rất ngọt, rất sạch sẽ, ánh nắng cuối thu.

Nhưng tôi chú ý thấy trên ngón trỏ bàn tay cọ của cô ấy có một vết chai.

Đó không vết chai do vẽ tranh.

Đó là dấu vết do thời gian dài dao mới có.

Tôi không vạch trần cô ấy.

Bởi vì tôi cần chứng cứ lớn hơn.